2024年12月，檀健次在北京接受《環(huán)球人物》記者采訪。（本刊記者 侯欣穎/攝）
檀健次
1990年生于廣西北海。2007年主演個人首部電影《秘岸》，2018年至2021年，出演《三國機密之潛龍在淵》《鬢邊不是海棠紅》等多部影視作品。2022年主演刑偵劇《獵罪圖鑒》，其他代表作包括《長相思》《你安全嗎》等。今年12月，由其主演的《獵罪圖鑒2》播出。
檀健次依然記得時隔3年再次“遇見”沈翊的心情：有些興奮，又有點緊張。他向《環(huán)球人物》記者形容《獵罪圖鑒2》開拍前的狀態(tài)：“就像許久未見的朋友，既親切又熟悉，還帶著一點羞澀和忐忑，生怕自己哪句話說錯。畢竟我在這期間經歷了很多事，他在他的故事里也有了很多變化。”
的確，沈翊一角對檀健次而言意義非凡。2022年，刑偵探案劇《獵罪圖鑒》播出，在一個個反轉案件中，天才畫像師沈翊清冷卻溫暖的形象“圈粉”無數(shù)。檀健次也因此開啟了新的事業(yè)版圖：《被我弄丟的你》《長相思》《四方館》……現(xiàn)實主義、仙俠古裝、輕松喜劇，他的作品與角色越發(fā)多元豐富，對表演的理解也更加深入。“我總有個概念，如果一個角色是一拍腦袋就能演出來的，那一定是很常規(guī)、模式化、套路化的東西。我不希望自己做的是那樣的事。”
“可這樣每天腦子會很累。”
他回答：“你吃這碗飯，就得干這事兒。”
“找到點燃我的樂趣”
天秤座的檀健次是個糾結的人，尤其是在面對《獵罪圖鑒2》時。首先，他要保證自己還是沈翊。第一場戲拍完，檀健次就不斷和身邊人確認：“我還像這個人嗎？”大家打趣回答他：“像啊，甚至感覺比原來還年輕了。”
但是，他又不想只是純粹地還原沈翊。“我其實帶著很強的目的性，一定要把這個角色演得更加豐滿。”在檀健次看來，詮釋沈翊的過程如同栽培一棵樹。第一部時，他的任務是讓角色的種子發(fā)芽、成形：能“三歲畫老、以骨畫人”的繪畫奇才成為刑偵畫像師，不斷在棘手案件中勾勒出關鍵線索；他靦腆又細膩，總能以強大的共情力撫慰弱者的傷痛；他也背負著沉重的過往，在與搭檔杜城的合作中漸漸解開心結……3年前，檀健次成功演繹了沈翊的隱忍和溫度。
《獵罪圖鑒2》劇照，檀健次飾演畫像師沈翊。
3年后，檀健次則試圖為這個角色“修剪”出更多面向。“第一部主要是在描寫他的業(yè)務能力和技巧，第二部重點展現(xiàn)了他探索人性的過程，以及預防犯罪的嘗試。”在這個過程中，沈翊也經歷著內心的掙扎：身為刑警，他應當理性、客觀；但作為藝術家，他又充滿感性，渴望釋放藝術人格。正因為這份矛盾和敏感，沈翊在一次次破案后總會被更深的壓抑包圍。“但他又是一個非常擅長偽裝的人，表面上云淡風輕，內心卻非常壓抑。”檀健次說，“這也是表演中很有挑戰(zhàn)的地方，要通過一些細節(jié)讓大家知道他被黑暗籠罩，但又不能讓整個人看起來很陰郁。”失眠時的眼神、不聽使喚的雙手、臺詞語調的突轉，這些細節(jié)的設計不動聲色地豐富了新的沈翊。
采訪開始前，檀健次看到手邊有紙筆，忍不住就拿起來畫了兩筆——這是沈翊留在他身體里的習慣。早在第一部的時候，檀健次就開始學畫，學習畫家的握筆動作和神態(tài)。劇組專門請來一名畫家，從開機到殺青，對每場繪畫戲嚴格把關。幾個月下來，檀健次笑稱自己的繪畫水平從負5分成長為5分。“這當然是比較外化的東西，更重要的是，沈翊身上很多觀念、思想也在影響著我，他勇于突破邊界，內心善良純真，對他人有很強的共情能力，都是我想從他身上學習的優(yōu)點。”
在《獵罪圖鑒2》的預告片中，第一句臺詞就點明了沈翊遇到的瓶頸：“當你的職業(yè)和探索產生沖突，怎么選？”這是劇中沈翊人物沖突的集中體現(xiàn)，也是他成長蛻變的必經之路。“如果是你本人碰到這個問題，會怎么選？”記者問。
“我可能會更‘圓滑’一點吧。”檀健次說，“每個人的職業(yè)生涯都可能碰到這樣的沖突。比如說我演一些可能離我很遠的角色時，大家會覺得適配度不是那么高，也會有質疑的聲音。但我愿意去探索，去突破，做一些邊緣性的測試。職業(yè)生涯里，我需要找到一些能夠刺激我、點燃我的樂趣，不停地去感受。”
“比別人笨，那就得多下功夫。”
《獵罪圖鑒》是檀健次第一部主角劇，也是為他徹底打開事業(yè)局面的作品。此后兩年多，檀健次共有7部影視作品上映，《長相思》里的相柳一角更將其人氣推至新高度。
《長相思》劇照，檀健次飾演相柳。
而在《獵罪圖鑒》之前，與檀健次經常相伴出現(xiàn)的一個詞叫做“蟄伏”。連他自己都在采訪時自我調侃：“別說蟄伏了，就說我是個在等待的藝人就完了。”
他等待的時間確實夠長。7歲練習拉丁，少年時期拿下多個舞蹈比賽冠軍；17歲第一次演電影，10多年間經歷了幾次本可被大家看到的機遇，終于在32歲時柳暗花明。如今回想起來，那些機遇頗像少年學舞時老師常對他說的“臨界點”：當動作在無數(shù)次訓練后仍難以突破，恰恰證明舞者來到了最重要的階段。
采訪中，當《環(huán)球人物》記者請?zhí)唇〈螢樯钆c工作中的自己“畫像”時，他的答案言簡意賅。生活里的他，隨性、安靜，“常常不知道自己第二天要飛去哪里”；工作中的他，喜歡循序漸進，“要先做一件事，再做下一件，保證每一件事都能做好”。
出道于唱片時代尾聲的檀健次，身上依然保留著“老藝人”的特征，比如必須“準備好再上場”的原則。他第一次演電影，是在電影《秘岸》中，每天在重慶街頭觀察人群，揣著5塊錢逛上一天，進入角色全靠本能；后來他被唱片公司看中，從2萬人中被選中成為唱跳歌手，“每天想的就是要做到某個動作”，在學校立腳尖最多只能轉3圈，到了公司咬著牙把紀錄刷新到了5圈；等到2016年，在《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》和《虎嘯龍吟》中飾演司馬昭時，“整宿整宿睡不著”，只為了研究角色該如何出彩。
在《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》劇組，面對一群老戲骨，檀健次生怕拖后腿，提前兩個月進組，每天搬個小椅子看前輩們演戲。劇中，司馬懿的“鷹視狼顧”震懾人心，檀健次心想：我是司馬昭，最像司馬懿的兒子，是不是也能留下一點相似片段？
“我覺得司馬昭主要是陰，所以我把它理解為‘陰’視狼顧。”下戲回到酒店，檀健次每天對著鏡子練習眼神和動作，直到一天導演問他：“你是不是練了很久？給你個表現(xiàn)的機會。”于是，檀健次為自己贏得了一個值得紀念的回眸場面。
2018年，檀健次參加綜藝《我就是演員》。彩排時，他對角色的表演動機產生疑問，硬生生研究到深夜，“我覺得自己比別人笨，那就得多下功夫”。后來，節(jié)目導師徐崢看完他的表演評價：“我終于看到一個演得這么好的‘小鮮肉’了，我可以告訴大家這才叫偶像，他在表演當中是真情地投入進去了，我覺得他會發(fā)光。”事實上，當時28歲的檀健次早已過了娛樂圈“小鮮肉”的年紀，他只是在一次次等待、一回回“臨界點”中堅持著，最終迎來被看見的時刻。
萬變不離其宗：真誠
笨鳥先飛，成為檀健次最樸素的職業(yè)哲學，哪怕一些功夫在外人看來只是不合時宜的努力。他對《環(huán)球人物》記者說自己并沒有所謂的表演方法論，萬變不離其宗的便是真誠：“首先是真誠，然后要足夠松弛，在此基礎上對角色理解更多一點，表達的細節(jié)再多一些，傳遞出來的東西也就會多一些了。”
練舞的時候，一遍遍重復動作，直到突破“臨界點”；表演之時，不斷翻閱劇本、模擬狀態(tài)、設計細節(jié)，直到自己真正成為角色。這種“體驗派”的做法往往具有長尾效應，檀健次經常會無意識地帶著某個角色的影子走很久。“一些角色可能演完很長時間，提都不能提，提到就會感動于故事里的人和事，就會想流淚。”拍完《長相思》，檀健次專門向劇組借了相柳的服裝，特意給角色拍攝了海報和番外劇場，希望可以讓角色的生命在劇外得到延伸。
去年夏天，《長相思》在播出后爆火，檀健次戲中深情、流淚的截圖廣泛流傳于社交媒體中，他在感動之余卻又多了一份反思。“我之前一直覺得自己對喜劇更熟悉，反倒是演這種隱忍的角色時經常需要仔細琢磨。可現(xiàn)在大家好像都覺得我和那些意難平的人物更貼合。”
過去兩三年，檀健次大部分工作經歷都在表演上，今年終于重拾歌手身份，舉辦了個人首次巡演，他說：“感覺就像換血一樣。”他的演唱會巡回5站，每一站都有不同的設計和改編。每一次，檀健次站在升降臺下，帶著耳返，四周吶喊均被隔絕。他看到攝像機掃過萬人舉燈、揮手的無聲畫面，被震撼得難以名狀。“沒有想到會有那么多人跋山涉水來看你，那個畫面會在心里留存很久很久。”
“多見一次”檀健次2024個人巡回演唱會。
從后臺到舞臺的距離不過幾分鐘，但對檀健次而言像走了很久：13歲離開廣西老家來到北京，經歷漫長的學舞、訓練、轉型，最終實現(xiàn)了兒時站在聚光燈下的夢。“雖然三十而立，但我總覺得自己內心還是挺少年的。”他說。
那份簡單的沖勁和少年心，終于在此時此刻得到了掌聲。
責任編輯：高瑋怡檀健次,角色,獵罪圖鑒
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